广东省哪里有纹身培训|写给那些新手的《关于线条》
早就想写一篇这样的文章，一个是梳理与总结一下自己的观察和获得，再一个就是可以省下一些精力，免得总是一个一个的回答那些学习纹身的朋友。
关于线条，要先清楚线条的作用。线条可以清晰轮廓、强调物体、表达层次、塑造体积、表现质感。
而现实中存在线条这样的具体事物吗？可以明确的说：不存在！所以我经常建议一些没有绘画功底的
纹身师在表现写实作品时不要使用线条。为什么很多画面中会有线条呢？因为线条是一种绘画方式，善于运用者可以更好的用它来表达心中事物的影像。比如在写实画面中对于主体的强调可以用粗黑的线条作为其轮廓，在背景的处理上用简单规律的线条来衬托，在质感表现方式上用线条表达独特的机理。
以上说的是写实中的线条。因为需要非常好的美术基础才能运用自如，我不多费口舌，还是那句话，写实作品中最简单的方式就是不使用线条。
现在来说说传统作品中的线条。中国国画中的白描十八法就将其中道理阐述得很清晰，并且运用得出神入化，足见中国传统文化的深厚底蕴。
我总结传统作品中的线条有十要素：繁、简、软、硬、粗、细、深、浅、虚、实。
这十要素中繁简软硬是整体感受，而粗细深浅虚实是具体的表现方式。
繁简，是指整幅作品中的线条排布密度。比如主体线条粗矿简单，就可以将背景的线条细密繁杂，如果主体线条繁杂，背景线条就需要简单。这样才能形成对比和相互衬托。也有的整幅作品的线条都简单，或者都很繁密，那这幅作品所表达的视觉感受将是完全不同，当然这也是一种创作思想的体现。
软硬，是指作品中的线条给人的视觉感受。比如曲线流畅，变化均匀，波澜起伏，这样的线条给人柔软而舒缓的美感。而棱角分明，变化剧烈，平直干脆，这样的线条给人坚硬而有力的强势。这两种线条可以单一出现，亦可相互映衬，每种方式都可以表达出不同味道。
粗细，是指作品中线条形状的粗细。比如近处的主体轮廓可以用粗线条来强调，或者转折突起部分粗线表达，或者用粗线来概括黑色的背景。而相反，远处的背景事物的轮廓、凹陷、平直、细节、均匀度的表现，这些都是可以使用细线条的地方。这两者之间的变化在纹身作品中的作用最为重要。（纹刺方法：1，细线可以用割线机装收拢3、5针，均匀移动刺出来，最好用埋针，这样线条均匀流畅；2，一般的粗线可以用收拢7、9针装割线机，埋针刺法，慢慢移动，一步到位；3，再粗的线，可以将收拢7、9针散开后装打雾机，悬针或者埋针刺法都可以，来回修饰，慢慢将线条涂实，因为打雾机频率慢，力量大，这样出来的粗线不易愠色和增生；4，甚至可以用叉排5、7针装打雾机做更粗的线条；5，
如果是粗线变化的线条，最好用打雾机装针，来回修饰出变化。）
深浅，是指作品中线条颜色的深浅。比如近处的重要事物用深色线条，远处的次要背景用浅色线条；一条线由近致远，那颜色就可以由深变浅；清晰的线条用深色，模糊的线条用浅色。（纹刺方法：1，可以用移动的快慢来表现深浅，因为移动快，刺入的针眼就密度小，自然色料颗粒的密度也会减小。适合单根线条或者小范围的线条深浅变化。2，可以用针刺入皮肤的深浅来表现，因为刺入浅，色料颗粒在皮肤中的厚度就薄，自然就会变浅，但需要注意，如果刺入太浅，表皮层上层的色料会被代谢掉。只适合单根线条的表现。3，可以用稀释色料的方法，这也是最可靠的方法，特别适合用于大片深浅变化的线条的纹刺。）
虚实，是指作品中线条的有无。比如有些地方是实实在在刻画出线条，有些地方是实际没有线条但感觉有线条存在，前者就是实，后者就是虚。再比如一条在物体的高光部位的轮廓线，两头都有实实在在的线，在高光处线条消失。亦或者表现尖锐的线条，在末端也可以消失。这就是虚与实的运用。（纹刺方法：实线就是刺入色料，虚线呢，呵呵，就是不刺即可，亦或者用空针、水线。也可以用快速的拖针来表现，当针拖到最后时，针离开了皮肤，自然就虚了。）
在传统作品中线条的灵活运用，善于变化，就能很好的表现主次关系，转折关系，透视关系，明暗关系，层次感，空间感，体积感，韵律感，质感，让线条成为整幅作品的骨架和灵魂。
而没有变化的线条让画面死板，僵硬，粗糙，没有情感而不生动，所以，传统作品中的线条一定要变化，变化，再变化！
以上是我对纹身作品创作中线条的浅薄认识，希望能给一些初学者带去帮助，也希望有高人给与指教和意见。
附：《古十八描法》
十八描
可分为：
一、高古游丝描：最古老的工笔线描之一，常见于顾恺之的画作。线条提按变化不大，细而均匀，多为圆转曲线。顿笔为小圆头状。
二、琴弦描：略比高古游丝描粗些，多为直线。有写意味道，线用颤笔中锋，线中有停停顿顿的变化，大多为直线的感觉。
三、铁线描：相比琴弦描又粗些，但用笔方硬，是最常见的描法之一。转折处方硬有力，直线硬折，似铁丝弄弯的形态。用笔中锋，顿笔也是圆头。
四、混描：基本上是一种写意画法。先用浓墨皴衣纹，墨未干时，间以浓墨，讲“浓破淡”的墨法变化。
五、曹衣描：即为曹衣出水描的简称。来自于西域的画家曹仲达（或称曹不兴），其画佛像衣纹下垂、繁密，贴身如出水状，故称“曹衣出水”。受印度健陀罗艺术的影响，用笔细而下垂，成圆弧状，讲求线之间的疏密排列变化。
六、钉头鼠尾描：任伯年最常用的线描方法。叶顿头大，而顿时由于大的转笔，行笔方折多，转笔时线条加粗如同兰叶描，收笔尖而细。
七、橛头钉描：秃笔线描，是一种写意笔法，马远、夏圭多用之。顿头大而方，侧锋入笔，有“斧劈皴”之笔意。线条粗而有力。
八、马蝗描：马和之用之。近似兰叶描，顿头大，行笔曲折柔软，但很有力。
九、折芦描：用笔粗，而转折多为直角，折笔时顿头方而大，线多为直线，是一种写意画的线描方法。梁楷《六祖劈竹图》用之。
十、 橄榄描：顿头大如同橄榄，元代颜辉等人多用，行笔稍细，但粗细变化亦大。
十一、枣核描：顿头如同枣核状，线条行笔中亦有枣核状的用笔变化。
十二、柳叶描：用笔两头细，中间行笔粗。十八描中无兰叶描。柳叶描和竹叶描类似，都是虚入虚出的笔法。吴道子用之。
十三、竹叶描：与柳叶描类似，也是中间粗两头细。
十四、战笔水纹描：如山水画水纹之画法。表现薄而褶多的衣纹。明代唐寅作仕女图多用。
十五、减笔描：指的是马远、梁楷等作大写意用的笔法。用笔粗，一气呵成，一笔中有墨色变化。大多只画个外轮廓，用笔简练到极致。
十六、枯柴描：水墨画笔法。用笔粗，水分少，类似皴法。用笔往往逆锋横卧。
十七、蚯蚓描：粗细均匀，曲折多而柔软。用篆书笔法，圆转有力。
十八、行云流水描：表现软而弯转的衣纹。
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